14/3/2018

(Primeira Entrada)

Ventos atrozes os da impaciência.

Os da obsessão fragmentária.

Quisera a obra extensa e, por isso, também intensa pois, num certo sentido, amiúde puramente quantitativo, a respiração dilatada permite a exploração das intensidades intrapsíquicas, do detalhe descritivo, da modelação lenta, por exemplo, de um personagem.

A brevidade, fulguração exígua, tem evidentes limitações.

13/3/2018

A ansiedade é sempre um sentimento d’angústia - um aspecto existencial que é uma captura. Sentem-se, obsessivamente, as seguintes perguntas: «porquê eu?»,«porquê eu, nesta conjugação cósmica que fez levantar-se esta urgência?». Porque também há algo de urgência - no fazer, quando se quer restar quedo; no não fazer ainda, quando se exige a espera.

A ansiedade: suster (ou acelerar) a temporalidade específica do contexto ansiogénico, de tal modo que se suspendam as causas ou que se remetam, instantaneamente, para o passado.

Não custa entender que esse sentimento, na escrita, seja lídimo produtor do fragmento: suspende-se o texto no momento em que surja a primeira dificuldade; remetê-lo para o passado, começando logo outro escrito; por igual curto, provisório e já arcaico.

12/3/2018

(Consideração)

É algo de terrível a hora-do-lobo.

Tempo de calma e desolação.

É algo de terrível porque se contempla já – isto é, em qualquer momento da vida - a senelescência e a sua miséria, a fauce escancarada da ceifeira, tudo o que se perdeu e, ademais, parece fazer-se presente tudo o que se irá perder.

É também bela a hora-do-lobo pois é a vivência do vício da melancolia.

11/3/2018

A literatura não é quem sou mas estou todo nela.

Um modo, quiçá, de me saber em tod’esta errância. Um modo, quem o adivinha?, de entender o devir do mundo e eu nele ou de o compreender na sua faceta mais externa, como se eu nele não existisse.

Um dia, saberei quem fui.

Há um perigo, contudo. Esse é o de viver excessivamente imerso na dimensão poético-literária; e a vida não é isso. Antes pelo contrário, é, em rigor, tudo o que está fora dela.

Melhor a metáfora do espelho ou a de um eco ou, ainda, de fantasmagoria activa pois talvez convenha ao labor estético reduzir o estrépito das coisas a um murmúrio.

18/2/2018

Ficção narrativa como função-de-verdade (verdade-do-tempo, bem entendido; está implícito).

Mas, o que é que isso implica?

Um método exploratório cuja pesquisa é descobrimento. Não, o autor não é livre.